當得知台灣將有一部關於消防員的劇集，演員們各個也都是一時之選時，便深深感到好奇，好奇主創團隊會選擇如何發展這群打火弟兄的故事，會如何在輕重拿捏之際捕捉既沒有披風、又隱身於日常生活的無名英雄們。尤其現在搶攻小銀幕的作品，透過戲院設備播放又是截然不同的觀影體驗，因此金馬奇幻時，也把握機會先觀賞了首二集《火神的眼淚》。
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就如諾蘭述說敦克爾克一場戰役，當你在這些故事中長大，當你明白親人是怎麼喪命，你自然會抱以最高的敬意。而導演蔡銀娟，從 2015 年新屋大火開始，發覺到台灣近二十年來的消防員殉職率之高，開始全心潛入了這個世界，看見他們日復一日面臨的危險、困境、取捨與代價，所以她拍攝打火英雄，同樣不可能不以英雄主義的方式來塑造這群主角，而這也是第一、二集最令我驚豔之處，《火神的眼淚》時時上演於生活中的英雄主義是如此內斂而自然，尋常而不凡，沈默而偉大，不煽情亦不刻意為之。
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除了英勇事蹟之外，最重要的就是人性。驚心動魄的開場戲一秒抓住觀眾注意力，所有人全副武裝在情勢危急的火場裡衝鋒陷陣，此時的英雄主義不在個人，在於群體。但這群人必須面對的小我，有家人難以諒解的壓力，有父母擔憂譴責的神色，有輿論的外行指導內行；同時，為了更崇高的大我，犧牲私人空間，與死亡共處，又無法安於朝九晚五的上班族生活。在生與死的夾縫中，在救與不救的關鍵時刻，在自私與無私的左右為難之下，他們的奉獻有時小到是浪費公帑的酒醉人士，有時又巨大到命懸一線的救援行動，必須捨己為人，並時時刻刻承受社會階級的敵意與審視目光。整齣戲最頻繁出現的場景就是民宅、醫院與消防局，三個地方與這些內外拉扯，建構出無時無刻處於警備狀態的消防員日常。
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既然是戲劇，就必然有其美化之處，過於乾淨整潔的畫面在演員們精湛、真摯、自然且平衡的表現下顯得瑕不掩瑜，鏡頭著眼於他們各自的家庭背景、人生故事，以及交會於此處出生入死的革命情感。林柏宏尤其亮眼，從《怪胎》、《大債時代》到《火神的眼淚》，他就像是一一附著於不同角色身上，在由這些角色一一帶出不同面向卻真實立體的大男孩；萬綠叢中一點紅的陳庭妮，頂著一頭俐落短髮，展現不輸在場所有男性的氣場，恰到好處點出女性所面臨根深蒂固的社會期許與性別觀念；溫昇豪則透過為人父的身分，呈現消防員難以兼顧家庭與工作的無解處境，生命的降臨與力挽狂瀾兩場戲交織出無比強大的張力；當然，劉冠廷依然耀眼，直來直往見義勇為的林義陽，理應是最適合從事消防員工作的性格，然而社會的制度與運作方式，於一次又一次的衝突底下打擊著他的信念與理想。
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《火神的眼淚》再度拓展了本土戲劇的廣度與深度，不但反映現實，叩問社會議題，盼能藉由這些故事喚醒大眾關注，無疑為台灣影視的一大躍進，本劇即將在本周六 5 月 1 日晚間播出，值得支持，也值得我們坐下來細細欣賞。
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